Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

ВОЗРОЖДЕНИЕ "ГОРНЫХ КЕДРОВ".

Более тридцати лет пролежало в запасниках Красноярскогохудожественного музея одно из самых известных полотензамечательного сибирского живописца Тойво Ряннеля "Горные кедры".Картина со временем обветшала, и вот, в связи с предстоящим воктябре 80-летием мастера, за ее восстановление взялсяхудожник-реставратор Дмитрий Ильин. Успеет ли он закончитьработу? Увидят ли зрители картину на юбилейной выставке?

ПАМЯТЬ СЕРДЦА.

...Я знаю, придет художник.

Он будет совсем мальчишкой.

Он будет писать, как надо, -

Без грязи и без прикрас.

Он, если увидит дождик,

То просто напишет дождик...

А если увидит корни.

Старых разбитых кедров -

Значит, напишет нас.

В этих давних стихах красноярского поэта Кималя Маликова,посвященных художнику Ряннелю, выражено общее для всех тогдашних"шестидесятников" чувство романтической приподнятости,оптимистической веры в светлое будущее, веры в спасительную силуискусства.

И художник пришел. И создал свою самую знаменитую картину,ставшую символом времени и воплощением наиболее ярких достиженийсибирского пейзажа. В монументальном полотне "Горные кедры"гармонично соединились требования эпохи и внутренний романтизмсамого художника.

Как родился замысел картины? В мемуарной книге "Незваныйгость" Тойво Ряннель вспоминает: "Работая в геодезическихэкспедициях на плоскогорьях Восточной Сибири, я сильно подружилсяс кедром - это дерево забирается на высокие горные перевалы, кснежникам и ледникам, где рождаются реки".

Постепенно, в течение нескольких лет, в художнике зреложелание написать пейзаж о горных кедрах, выстоявших в борьбе засуществование. Самые выразительные кедры он обнаружил наперевалах Западных Саян - на перевале Амбук и у истоков Оленьейречки и Большой Ои. Долго искал композицию, формат холста,цветовые аккорды, оптимальную меру условности в изображении.

И вот в 1959 году работа была завершена. Незадолго до этогомастерскую художника посетила группа московских писателей, в томчисле и Юрий Казаков, на которого "Горные кедры" произвелиогромное впечатление. "Я присутствовал при рождении великойкартины", - писал он позднее. Высоко оценили работу и такиедрузья, как художник Рудольф Руйга ("Аж завидки берут") истолбист-педагог Иван Беляк ("Ты даже не понимаешь, что тысделал!"). Но особенно окрылил художника успех картины насостоявшейся вскоре персональной выставке. Зрители толпилисьвозле холста, громко выражали свое восхищение.

Были, конечно, и недоброжелатели, и завистники (в основномсреди братьев по цеху). Судьба картины складывалась непросто.

Не сразу попала она и в Москву, на республиканскую выставку.

Но справедливость восторжествовала, и "Кедры" покорили нетолько столицу, но и еще десять городов России.

Частые переезды не лучшим образом сказались на качествехолста. Картина много путешествовала, свернутая на барабане,несколько раз натягивалась на подрамник, появились многочисленныетрещины и осыпи красочного слоя. И вот, к сожалению, выросло ужецелое поколение сибиряков, не видевших этой работы.

Как верно заметил сам Тойво Васильевич, "картины мертвы, еслиони не живут в сознании народа".

ЦЕЛИТЕЛЬ ЖИВОПИСИ.

- Главный принцип моей работы - не навредить, - подчеркнул вбеседе со мной художник-реставратор Дмитрий Ильин, когда я пришелв его небольшую мастерскую, расположенную в подвалехудожественного музея.

Этот принцип наименьшего вмешательства не случайно совпадает сизвестным кредо врачей - ведь и сама работа реставратораотличается хирургической, скрупулезной тщательностью икропотливостью. Работа неброская, почти незаметная, лишеннаявнешних эффектов. А еще она, эта работа, требует тонкогохудожественного чутья и вкуса.

Мастер молод, но опытен. За его плечами - Чебоксарскоехудожественное училище, почти десять лет работы в художественноммузее, учеба в Московском институте повышения квалификацииработников искусства и культуры, стажировка в производственныхмастерских "Росреставрации" под началом прекрасногомастера-реставратора и искусствоведа Владимира Сарабьянова.Первой реставраторской работой Дмитрия Ильина стала икона ХIХвека "Усекновение главы" - сейчас она находится в экспозициихудожественного музея. В дальнейшем он реставрировал как иконы,так и картины разных художников. В начале этого года вернул кжизни "Рождение Енисея" Ряннеля, а сейчас вовсю работает над"Горными кедрами".

- Моя работа, - говорит Дмитрий Геннадьевич, - заключается втом, чтобы подклеить, закрепить отстающие от грунта кусочкиавторской живописи. Это называется консервацией. Есть, ксожалению, и совсем пропавшие кусочки. В перспективе в замененуждаются и ветхий холст, и подрамник, так что мне еще предстоитвернуться к работе над этой картиной. Но пока, ввиду слабой связигрунта и красочного слоя, перетяжка картины без нанесения ейновых повреждений невозможна.

- Кто же виноват в том, что картина оказалась в стольплачевном состоянии? Правду ли говорят: "Что в музей попало, топропало"?

- Это наша беда, а не наша вина. Оба хранилища нашего музеянаходятся в жилых зданиях, чего быть не должно. Там нередкослучаются затопления, невозможно соблюдать режим влажности,температуры. Мы живем как на мине замедленного действия. В любоймомент может случиться авария. Например, весной этого годапроизошел прорыв канализации, хранилища были залиты нечистотами.Пришлось вытаскивать картины из дерьма! И в таком же положениинаходится большинство провинциальных музеев. А ведь хранилищадолжны располагаться в отдельных помещениях, где бы не былоперепадов температуры и влажности, где должно быть специальноеоборудование, стеллажи, большее количество персонала. Ничего жеэтого нет, и я удивляюсь, как мы еще ухитряемся в таких условияхмногое сохранять.

- И все же есть немало картин, куда более старших по возрасту,чем "Горные кедры",- и они сохранились... В чем причина раннегообветшания именно этого полотна?

- Картина начала разрушаться уже вскоре после написания ееавтором, скорее всего, при перетяжках. Видите, сколько на нейзаклеек, трещин и царапин! Главная же причина в том, что картинаписалась не на эмульсионном, а на фабрично-масляном грунте. Когдатакой грунт высыхает, он становится непроницаемым, масло не можетв него впитаться и не происходит монолитного сцепления. Правда,были художники (Айвазовский, к примеру), которые писали на такомже грунте, но у них была тонкая живопись, которая легчесохраняется. А у Ряннеля живопись густая, пастозная - и поэтомусохраняется хуже. Особенно это касается переднего плана картины,где преобладают крупные мазки. Можно с уверенностью предполагать,что картина писалась не за раз, она переписывалась, художник ееулучшал, совершенствовал, добивался наиболее выразительногообраза. Видна сложная фактура, богатство мазков, некоторая дажеимпрессионистичность, что для того времени, согласитесь, былотворческой смелостью.

- Эта импрессионистичность особенно ярко и вольно расцвела уРяннеля в последние годы, в чем можно будет наглядно убедиться воктябре, на его юбилейной выставке... Успеете ли вы закончитьреставрацию "Горных кедров" к этому сроку?

- Думаю, к концу сентября работа будет завершена. После тогокак все отстающие участки будут приклеены рыбьим клеем, останетсясмыть клей, очистить и покрыть картину лаком, после чего провеститонировку краской. Тонировка - это тонкое, бережное и точноевозмещение утрат красочного слоя. Повторяю, главное - ненавредить, не нарушить авторский замысел...

Вернувшись домой после этой встречи, я еще раз перелисталмемуары Тойво Ряннеля - и нашел там написанные более сорока летназад стихи Казимира Лисовского, посвященные легендарной картине:

Насквозь исхлестанные ветром,

Косыми прутьями дождя,

Стоят величественно кедры,

Корнями в скалы уходя.

Стоят на горном перевале,

Стоят, всем вьюгам вопреки,

Стоят - и их ничто не свалит,

На то они - сибиряки!..