Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

400 лет назад Шекспир написал пьесу "Гамлет".

"Пока остаток дней в моем распоряженье..." Почему-то именно сэтой строчки Гамлета захотелось воссоздать свои впечатления остранном, необычном, в непонятном жанре замысленном и сыгранномспектакле. Я имею в виду предоставленный Аллой Демидовой"Гамлет-урок" в режиссуре Теодороса Терзопулоса. Тот восторг, тоупоение, и удивление, и снова восторг, какие были там испытаны, -ей-богу, не так уж часто нас посещают. "Великолепная, чуднаяженщина..." - странно, именно эти слова, принадлежащие разнымчеховским героям - в их числе Лопахину, - адресовавшиеся когда-тоДемидовой устами Высоцкого, пришли мне в голову. Впрочем,странность ассоциации кажущаяся.

Случайность - тоже. Ибо, прочитав в самом начале своегоспектакля: "Гул затих, я вышел на подмостки", прочитав с тойстрогостью и скорбностью, каковые - суть важнейшие слагаемые ееДара, Демидова дала право на эти ассоциации.

Известно - из книг ее, из разного рода высказываний - об этойдавней мечте: актрисе-женщине сыграть Гамлета. Даже с Таганкикогда-то к Охлопкову для этого уходила. Играла, как известно,Гертруду. А мечта осталась. В показанном спектакле (впрочем,спектакль ли это, тоже, знаете, большой вопрос!) она играет всеже не Гамлета, не конкретный шекспировский персонаж, но словно бывсе то огромное, бесконечное, не всегда словами называемое, чтовозникает в нашем сознании (или подсознании?), когда произноситсяэто имя. Это слово.

Слово-код, слово-знак, слово-символ. Не Гамлета играетДемидова - но гамлетизм, со всем тем, что вмещает в себя этобеспредельно емкое понятие. Она словно бы играет пьесу "Гамлет",самим Гамлетом сочиненную или, быть может, сейчас, на нашихглазах, им сочиняемую. Отсюда эти восхитительные "отклонения" отканонического Пастернака, эти собственные ее вторжения визвестный наизусть текст, словно бы уточняющие, словно бы запривычными словами, оборотами, поворотами фраз, когда смыслподчас уже от нас ускользает, она прорывается к сути, к самомуглавному. Она (или он - Гамлет?) словно бы пробует "на зуб" всероли этой будущей пьесы, и потому, да, действительно, урок, урокактерского мастерства, урок преподнесения текста в самых разныхманерах: романтической, реалистической, приподнятой,декадентской...

Но, играя пьесу, автор которой сам Гамлет, она играетодновременно его раздвоенность, растроенность, расчетверенность.Этот вечный его нескончаемый разговор с самим собой. Гамлет в еепредставлении сейчас, на наших глазах, сочиняет пьесу прособственную жизнь. И тогда понятно, почему вслед за словами про"мышеловку" играется его сцена с Офелией: ибо это-то и естьмышеловка, только та, в которую пытались поймать его самого, но иона им придумана, им замыслена - как еще одно испытание, как ещеодин вызов самому себе. Потому что для Гамлета мышеловка Королю -нелепость! Если уж мышеловка, то себе, только себе! Сначала,играя эту сцену, Демидова будет одновременно и фантастическигордым, саркастичным, даже глумливым Гамлетом, рядом со смешной,наивно-сюсюкающей Офелией, будет мужчиной в ненужном емуразговоре с глупой девчонкой, но потом, когда Гамлет увидит, кудазавела эта "мышеловка", когда Демидова будет играть безумие исмерть Офелии, - о, совсем иные интонации и все совсем другое.Вот ведь как "игры" кончаются...

Этот нескончаемый, на наших глазах происходящий разговорГамлета с самим собой, весь - мучительное, изнуряющее, страстноеи страшное постижение себя. Вместе с собой - мира, его природы,его законов, его секретов. И потому так просто, словно бы самособой рождается у Гамлета-Демидовой: "Быть или не быть". Этотвечно загадочный вопрос.

Впрочем, начиная чуть иронично и чуть отстраненно, она доходитдо невероятного, фантастического, почти непереносимого накала...И вдруг сама себя на полуфразе обрывает: "Теодор, ну зачем жетак? Ведь актеры - только краткая летопись нашего времени". Ох ужэти Гамлеты со своим гамлетизмом, с этим вечно живущим в нихстрахом слишком многое сделать явным, слишком раскрыться, а сталобыть, и оказаться смешным, и одновременно с этой невозможностьюне делать всего этого, потому именно, что Гамлет!

И останется только доиграть финал. Финал - с черепом Йорика.Знаменитые, обращенные к нему фразы, Демидова произносит сневероятной серьезностью и абсолютной простотой. Гамлет словно быпримеривается: так как будет там? Вот так? Что ж... "Будь чтобудет. Главное - быть готовым к этому". Это слова Гамлета. Впереводе Пастернака. В изложении Демидовой. Затем она скажет:

"Дальнейшее - молчанье". Потом: "Дальше - тишина". Скажетнесколько раз, словно бы тоже примериваясь. Уйдет в глубь сцены.Свет постепенно приглушается. Звучит музыка. Она уходит, спиной кнам, потом - странно- завораживающий жест рукой. Прощание?Напутствие? Там, в глубине, в полумраке, она сядет, прикроетглаза руками. Памятник уснувшему Гамлету...

Музыка стихнет. Пауза. Тишина. Молчание.