Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

"Идиодиссея": семь тонн войны.

Коппола закончил труд всей своей жизни.

Фрэнсису Форду Копполе было сорок, когда он начал снимать"Апокалипсис сегодня". Закончил он его в шестьдесят два. Тотфильм, который стал классикой и занимает 28-ю строчку в спискелучших американских лент, был всего лишь незавершенным проектом.Его настоящая, последняя и решительная премьера состоялась 11 мая2001 года в Канне.

Грандиозная сага о вьетнамской бойне приобрела еще 53 минуты итеперь идет около трех с половиной часов. Новые эпизоды прослоиливсе действие, и есть три никем не виденные сцены - на французскихколониальных плантациях, с девочками "Плейбоя", прибывшими дляподнятия духа американских солдат (в их вертолете кончаетсягорючее, и он садится на военной базе, где им дают бензин в обменна любовь), и патрульным катером перед его роковым путешествиемпо реке в джунгли. Есть новая роль актрисы Авроры Клемент:

изголодавшаяся вдовушка Роксана в сцене на плантацияхприглашает капитана Вилларда (Мартин Шин) к себе в комнату,предлагает ему трубку с опиумом и соблазняет. Появление в картинефранцузских плантаций (Франция имела во Вьетнаме колониальныевладения вплоть до 50-х) сообщает ей новый смысл:

если французы здесь жили десятилетиями и это их дом, то янкивоюют "за самое грандиозное Ничто в истории". Возникли такженовые эпизоды с героем Марлона Брандо - безумным полковникомКуртцем, основавшим в джунглях подобие империи: он саркастическичитает Вилларду реальную статью из журнала "Тайм" о триумфахармии США во Вьетнаме.

Теперь седобородый Коппола излучает глубокое удовлетворение:нечаянно закончен труд всей жизни, переломный фильм егобиографии. Он до сих пор помнит драматизм момента, когда в 1979году привез "предварительный вариант" в Канн: "Если бы его тогдане показали, для нас это был бы конец.

Надо мной висел дикий перерасход, бюджет картины оказалсявдвое большим, чем планировалось, и, чтобы выкрутиться, я заложилвсе имущество".

К тому времени Коппола уже был автором "Крестного отца", ноклассиком еще не был, и его охотно клевала пресса, бесконечнопродолжавшиеся съемки обрастали ядовитыми комментариями.

Сделанный по новелле Джозефа Конрада "Сердце тьмы", фильмрассказывает историю капитана Вилларда из американской разведки,который на патрульном катере с экипажем из четырех случайноугодивших в бойню людей должен пройти через джунгли, чтобыуничтожить обезумевшего полковника Куртца (Марлон Брандо).

- Мне хотелось снять зрелищную картину эпико-приключенческогожанра, которая при всем том была бы серьезна по теме и могла быфилософски осмыслить мифологию войны, - рассказывает Коппола.

Началась эпопея съемок, самых долгих и бестолковых в историикино. Злой рок преследовал группу. Через три недели работы втропиках пришлось срочно искать замену Харви Кейтелю, которыйиграл капитана Вилларда. Нашли Мартина Шина, но того сразил такойсердечный приступ, что хотели звать священника.

Оклемался, но к работе вернуться не мог еще долго, и еговременно подменили вызванным из Америки братом. Проблемы создавали Брандо, капризный, как любая суперзвезда, - был вечно недоволени грозил все бросить на полпути. К тому же его разнесло и он невлезал в полковничью форму - надо было искать такой ракурс, чтобыон выглядел не толстым, а монументальным как Будда.

Потом на Филиппины обрушился ураган, от дождя не было виднособственной ладони - простой затянулся на три месяца. Сам Копполас трудом мог представить собственный труд целиком - днем снимал,ночью переписывал завтрашнюю сцену так фундаментально, что утромактеры не знали, что им играть. Будущую картину он называл"Идиодиссея". В съемочной группе выходил журнал под названием"Проверка слухов". В слухах недостатка не наблюдалось:

бюджет с 16 миллионов вырос до 32, газеты изгалялись:"Апокалипсис - когда?".

- Мы делали фильм приблизительно так же, как американскаяармия - войну: нас было слишком много, мы тратили слишком большиеденьги и понемногу сходили с ума, - вспоминает Коппола.

В результате возникло семь с лишним тонн кинопленки сизображением и фонограммой. Чтобы все это посмотреть, требовалосьболее 15 суток без перерывов на сон и обед. Монтаж и озвучание,которые по всем стандартам занимают не более полугода,растянулись на 24 месяца.

Взглянув на содеянное, Коппола ужаснулся: кто сможет все этоосилить? Было ясно, что картину нужно не просто сокращать, апеределывать: она ломала все привычные зрителям каноны батальногожанра. Было решено не рисковать и жертвовать целыми сюжетнымилиниями. Много экспериментировали с финалами: их было несколько,и в Канне-79 был показан лишь один из них.

Через два месяца Коппола привез фильм на Московский фестиваль;в СССР не было ни одного кинотеатра с пятиканальным звуком, иамериканцы за ночь установили в зале гостиницы "Россия" своюаппаратуру. Заокеанская техника сработала отлично, зато никак неоткрывался советский занавес, и сеанс смогли начать только околополуночи. Выходящих после просмотра зрителей качало: звуквертолетной атаки отзывался в районе желудка. "Полет валькирий"Вагнера стал шлягером года.

Потом фильм перевели с 70-мм пленки на обычную, сделалимассовый тираж, и "Апокалипсис" вошел в киноисторию. Идеявернуться к нему через 22 года родилась случайно.

- Я увидел в лондонском отеле по телевизору мою картину.Поразило то, что такая амбициозная и странная в 1979 году, онастала совсем банальной и ее легко могла воспринимать любаяпублика. Я подумал, что сейчас зритель стал искушеннее, и онсможет переварить не только сюжет, но и заложенную в немфилософию. Мы начали в марте 2000 года и за 6 месяцевсмонтировали новую редакцию. Если в 70-х съемки были настоящимбезумием, то теперь мы работали спокойно и могли думать оморальных категориях.

- Об извращенной природе войны?

- Не только. Каждый художник, касающийся этой темы, делалфильм непременно антивоенный. Но мне хотелось сказать еще и олжи, которой окутана война. Люди там грубеют, мучаются,калечатся, умирают, а культура все это оправдывает некоей высшейморалью. Есть строчка в сценарии Джона Милиуса: "Они учатмальчишек жечь напалмом людей, но запрещают писать на самолетахслово "фак". Как писал Конрад, "ненавижу зловоние лжи"! Вот чтомне хотелось сказать новым мальчикам и девочкам, которые входят ваморальный мир и надеются в нем жить по законам морали.

- Картина закончена - как вы ее теперь ощущаете?

- Она стала более странной, более романтичной и политическиинтригующей, стала сексуальнее и смешнее. Я не говорю ничегонового - но говорю полнее, сложнее и яснее. Мне хотелось, чтобысовременная публика почувствовала, какая это была война - самаякошмарная и сюрреалистическая из всех, что вела Америка.