Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Музыкальный театр на качелях сезона.

На спектаклях "Золотой маски".

Прошла половина конкурса, но уже ясно, что перед самымтрудным выбором жюри окажется в секции музыкальных театров.Хотя, думаю, уже сошли с дистанции "СПб-опера" с ее "Игроками"и Пермский театр, преодолевавший "Пиковую даму" с такой загробнойзамороженностью, будто опера как вид искусства уже скончалась.Впереди черная лошадка "Леди Макбет" из Саратова, но очевидно,что главные споры развернутся вокруг двух столиц.

Попробуйте выбрать между дирижерами Валерием Гергиевыми Евгением Колобовым, этими Сальери и Моцартом нашей опернойсцены! Первый - крепкий, даже мощный профессионал, выпускающийпремьеру за премьерой ("как не остановить бегущего бизона,так не остановить поющего Кобзона..." - аналогии, с легкойруки Гафта, напрашиваются сами). Неутомимый и яростный, почтиагрессивный в дирижерской манере, приверженец театра монументальногои партитур громкоголосых. К тому же великолепный менеджер,сумевший "раскрутиться" так, что эхо - на всю планету.

И второй - импульсивный, нервный и неровный в творчестве,лирик и философ. Менее всего "интерпретатор", он вступаетс авторами музыки в отношения совершенно равноправные и взвездные свои часы достигает таких прозрений и озарений, такихвысот, о каких никто больше из его отечественных коллег несмеет и помышлять. Он сам - театр и сам - спектакль, сам -олицетворенная музыка и ее творец.

Первый после большого перерыва привел на сцену МариинкиВагнера. Второй создал свой театр и в нем открыл нам совершенноиного Чайковского. Оба спектакля стали событиями.

Кого предпочтет жюри?

Трудный выбор и в режиссерской номинации. Студийный постилю, молодой по атмосфере и возрасту участников спектакльАлександра Тителя и Игоря Ясуловича "Свадьба Фигаро". И эпатирующая,сногсшибательная, покоряющая "Кармен" Дмитрия Бертмана в московском"Геликоне", которая лишь по обидному недоразумению не попалатакже и в номинацию "Лучший спектакль".

Эта "Кармен", на мой взгляд, - явление выдающееся. Такоемогло возникнуть только в сознании, внутренне свободном. Дажеэпатаж явился спонтанно и органично, просто оттого, что Карменв представлении посетителей габтов - цыганисто-испанистаядама с веером, жгучая и монументальная, заколоть которую -что надругаться над памятником. Бертман вернул оперу в тошокирующее состояние, из-за которого она с треском провалиласьна первой премьере 1875-го. Он соскреб с нее слои респектабельности- и возникла история разбитной девицы, подрабатывающей нестолько на табачной фабрике, сколько возле. История об угарежизни-свободы-игры, который любовь делает невозможной вообще("ее никак нельзя поймать"), причем любая попытка отстоятьдостоинство приводит к крови.

По энергетике и демократизму спектакль напоминает наиболееяростные сцены "Вестсайдской истории". Ни одной фигуры безразличной,ни одного "статиста" или "хориста" - все молоды, все с улицы,все проживают свои судьбы, за каждым хочется следить отдельно.Эта энергетика задана Бизе - Бертман лишь предельно обжилмузыкальное пространство, теперь там нет пустот, пауз, "увертюр"и "антрактов" - опера ставится как фильм, что кажется невероятным,ибо переполненный страстями и событиями, характерами и судьбамимир существует на крохотной сцене. Непостижима и способностьвот в этой-то динамике (ни одного взгляда в сторону дирижера!)сохранить ансамблевость, которая, помноженная на пластическоеразнообразие сцены, стала особенно увлекательной.

Дмитрий Бертман продолжил те поиски живого театра, которыена нашей оперной сцене всегда вели ее лучшие мастера, начинаяс Бориса Покровского и кончая Александром Тителем. Но пошелзначительно дальше, демонстрируя ту счастливую творческуюраскованность (и рискованность), но без которых обросшей мхами400-летней опере полноценной жизни не вернешь. В этом смыследаже его неудачи захватывают воображение.

"Геликон" - театр прежде всего режиссерский, его замечательныепевцы - не менее замечательные актеры, и выдвижение на премию"Золотая маска" Натальи Загоринской в роли-партии Кармен нетолько своевременно, но и принципиально. Конечно, Загоринская- красивая женщина и великолепная певица с потрясающе теплым,глубоким, впечатляющим по диапазону голосом, одна из лучшиху нас оперных звезд, но (что редкость для оперной сцены) впамять мощно входит прежде всего созданный ею образ. Ее Кармен- дитя улицы, не отягощенное никакими запретами и границами.Живет, повинуясь сиюминутному желанию, как миллионы такихже, как она, победительных, неотразимых и обреченных. Этосущее исчадие ада, от которого нельзя отвести глаз, она знаетсвою власть над людьми и умеет ею пользоваться. Она прекраснатак, как может быть прекрасен только порок. Увидев ее однажды,уже трудно слушать другую, "традиционную" Кармен - будет ощущениерюшек и пыли. Без ложного насильственного "осовременивания"перед нами Кармен опустошенного исхода века, ХIX или XX -безразлично. Будь в "Геликоне" побольше места - вся Москвабыла бы у ее ног.

То, что именно Загоринская получит "Маску", думаю, не вызываетсомнений. Хотя в номинациях есть еще Лилия Амарфий и ЕленаЗайцева из Московской оперетты. Обе прекрасные актрисы и певицы,но оперетте с оперой соревноваться - что площадному циркус античной трагедией. Разные критерии. Объединение в однойноминации материй столь несовместных - серьезнейший просчетнынешней "Маски", необъяснимо отказавшейся признать за опереттойи мюзиклом права на суверенную территорию.

Судя по всему, и в этом году будут серьезные вопросы котбиравшей номинантов экспертной группе. "Пиковой дамы" некасалась рука режиссера - но она претендует на приз за лучшуюрежиссуру. Там оркестр заглушает не только певцов, но и хор,причем ансамбля нет вовсе - однако предполагается приз лучшемудирижеру. Там выпячена наивная буколика либретто и умело скрытыдостоинства музыки - но статичный концерт, плохо спетый нафоне пастельных занавесочек, выдвинут на звание лучшего спектакляс лучшим художественным решением. Мятежная же "Кармен" допущенав конкурс всего по двум важным, но частным категориям.

Интересно.