Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Константин МУРЗЕНКО: Мне кажется, есть.

Первый раз я попыталась взять интервью у Константина Мурзенков клубе "ПиРоги". Он стоял в пальто возле стенда с периодикой и вужасе смотрел на компанию, приглашающую его за свой стол. Когда яоткрыла рот, чтобы произнести вводное предложение, он развернулсяи укрылся за стеллажами с исторической и религиозной литературой.

Однако неотвратимо приближалась московская премьера "Апреля",и продюсеры указали Мурзенко на то, что "публичность - это частьработы" и негоже прятаться от паблисити. Он назначил мне встречуна пресс-показе фильма "Властелин колец" в Госкино, где я и нашлаего, съежившегося в грязно-желтом кресле первого ряда. Черезсорок минут после начала фильма, когда Фродо принимал боевоекрещение от полчища орков, ко мне на корточках подкрался Мурзенкои попросился наружу. Он прочитал Толкиена уже в зрелые годы иостался им доволен. С фильмом Джексона вышло иначе.

- Мне кажется, что всем хорошо в Москве, - говорит Мурзенко,перешагивая через две лужи в Гнездниковском переулке. - И тем,кто здесь родился, и тем, кто приехал сюда из Кривого Рога. Всем,кроме питерцев.

В Ленинграде Мурзенко учился на журфаке, потому что "ну где-тоже я должен был учиться", потом работал на радио - об этомпериоде вспоминает с нежностью, потому что понятия "формат" тогдаеще не было и он мог ставить в эфир все что угодно - отэйсид-джаза до Михаила Круга.

- Должен с гордостью сказать: я был одним из первых, ктопоставил в эфир то, что сейчас называется "русским шансоном".Аркадий Северный в 1992 году в радиоэфире производил совершеннонеизбывное впечатление.

- Поэтому вы пригласили Михаила Круга сыграть пахана в"Апреле"?

- Не знаю, как возникла эта тема. Мне кажется, Михаил Кругпрекрасен.

- Помимо радио, вы работали на "скорой помощи". Момент вашегопопадания в кино мне пока непонятен.

- Мне самому он непонятен. Начал что-то писать, потом этоначали снимать, потом мне предложили снимать самому. К тому же...Однажды я Балабанову проспорил, а он мне говорит: "Раз так, тоиди Фашиста играй". Как-то так все получилось, как в жизни вообщебывает. Как будто момент нашего попадания в это кафе вам понятен.Что мы вообще здесь делаем? Кто мы такие? (Мурзенко озирается посторонам.).

- У меня офис над этим кафе. Сейчас возьму у вас интервью ипойду расшифровывать.

- Да, а у меня сейчас такое элегическое отношение к жизни. Ядва дня назад посмотрел фильм "Малхолланд Драйв". Под еговпечатлением понял, что Дэвид Линч - самый лучший. Весь остальнойкинематограф вообще никуда не годится, а действительность не такпроста, как мы думаем.

- На "Властелине колец" рядом со мной сидела одна уважаемаядама, и она сказала: "Жаль, что Линч не согласился сниматьТолкиена".

- Да Линч уже снял такой фильм, снял "Дюну"! Вот почему"Властелин колец" и смотрится так по-идиотски. Забавно, но Линч -совершенно недооцененная фигура. Мы не понимаем, что всовременном кинематографе он - главнее всех. Ему единственномуудается... Даже не знаю, что ему удается.

Линч - единственный настоящий классик из наших современников.Безоговорочно можно сказать, что он, как Достоевский. Можно еголюбить или не любить, знать его хорошо или прочитать один роман,поступая в институт, не важно. Но мы точно знаем, что это - вехав истории культуры, и ее никуда не сдвинешь. Я всегда представлялсебе Линча как человека, который физически крупнее меня.

- Нет, он не крупнее вас. Но давайте о фильме. Начнем сназвания.

- Ужасная история. Я не хотел, чтобы фильм назывался "Апрель",потому что такая картина уже есть - у Иоселиани. Ненужнаяконнотация, но название приросло. Меня по-прежнему немного отэтого коробит, но ничего уже сделать нельзя. В конце концов"Апрель" - дипломная работа Иоселиани, которую практически никтоне видел. Она идет минут десять, ее даже нет в его фильмографии.Кстати, помню, еще задолго до начала съемок, когда мой сценарийтолько придумывался (с другими продюсерами и при другихобстоятельствах), у меня в машине играл альбом Виктора Цоя"Звезда по имени Солнце" с песней "Апрель". Как раз под эту песнюза один проезд по Московскому проспекту и был сочинен фильм. Вкаком-то смысле эта песня может быть к нему эпиграфом.

- Действие "Апреля" происходит в Москве, а не в некоемабстрактном городе, как в большинстве наших фильмов.

- Смею вас заверить, в большинстве случаев это имеет чистопрактическое объяснение. Дело в том, что снимать в Москве дорогои сложно. Для того чтобы работать в том месте, где мы сейчассидим, чтобы затащить сюда необходимую технику, нужно приложитьочень много усилий и потратить очень много денег. А когдаснимаешь в Кузьминках... Пусть лучше это будет условный город.

- Недавно приезжал Жан-Марк Барр и хвастался, что "Догма"позволила ему бесплатно снимать на улицах Парижа на цифровуюкамеру.

- "Догма" здесь особым достижением не является, потому что воФранции это началось даже не с новой волны, а с Пьера Мельвилля.Он очень любил спонтанные съемки, о проведении которых недогадываются прохожие и посетители кафе. Но когда ты снимаешь"Догму" - одно, а более или менее постановочные кадры - другое. Яискренне завидую людям, которые не боятся состыковывать своиистории с живым биением реальности. "Апрель", равно как и другиемои сценарии, к сожалению, придуманы от начала до конца. Впуститьв них что-то спонтанное, то, что я очень люблю как зритель, будетозначать уничтожение всего остального. Я не видел фильм Барра,но, прочитав рецензии, даже не хочу на него идти. Я в него неверю. К сожалению, чтобы снимать ручной камерой на парижскихулицах, нужен редкий талант. То, что получалось у Годара иТрюффо, у остальных ста пятидесяти режиссеров новой волны,начинавших одновременно с ними, не получилось. Их фильмы непоказывали зрителям, настолько они были непристойно плохи."Догма" - просто другой подход и к жизни, и к кино, и вообще ковсему. Слава богу, что это было. Но то, что превращается вторговую марку, становится только торговой маркой. Ларс фонТриер, который никакой еще и не "фон", как известно, придумал"Догму" - он на ней и заработал. Все остальные - совсем каккакие-то овечки.

- Кстати, режиссеры "Догмы" очень любят излагать всякиеконцепции. А вы на пресс-конференции сказали: "Режиссер не долженничего объяснять".

- Я не уверен, что говорил "не должен", думаю, я сказал "можетне объяснять". И таксисты могут давать концептуальные обоснованиясвоим действиям. Но если они будут хреново ездить, никакиеобоснования не помогут. Главное, чтобы люди досиживали фильм доконца и выходили с чувством, что они не зря потратили один чассорок три минуты.

- Многие критики сочли, что Петр Апрель подозрительносмахивает на персонажей Хэмфри Богарта...

- Во время съемок мы смотрели "Касабланку". И я, и Женястарались, чтобы Апрель был похож на наших любимых героев.

- Вы думаете, он похож?

- Мне кажется, есть.

- Кроме того, некоторые посчитали, что герои "Апреля" говорятна непонятном языке, дескать, такая феня, что смотреть можнотолько со словарем.

- Есть такие люди, которые и в метро ездят с путеводителем.Они тем и занимаются, что пишут подобные рецензии. Не важно, каклюди говорят. Вы смотрели когда-нибудь фильмы на незнакомомязыке? Очень поучительный опыт. Если через какое-то времяпосмотрите заново с переводом или с титрами, то вы поймете, чтоуже получили все, что надо.

- Я смотрела "Годзиллу" на латышском...

- У меня приятель служил в армии в Казахстане. Там всю дивизиюкаждую субботу собирали на культмероприятие. Показывалиеженедельно в течение двух лет фильм "Чапаев", отдублированный наказахский.

- На пресс-конференции кто-то спросил, кто вас консультировалпо фене.

- Хорошие ответы всегда приходят позже, чем надо. Мы потомпридумали: "А кто вас консультировал по блатному языку?" -"Сейчас к вам подойдут".

- Вы тогда сказали: "Кто же выдает таких консультантов?".

- И правда. Многие же в розыске. А есть такие люди, о которыхвообще лучше не знать, что они есть.

- Кому-нибудь из них вы "Апрель" показывали?

- Самому себе. В моих фильмах люди просто играют словами, также как в повседневной речи. Разгадка очень простая - нет никакогослэнга. Просто плохие диалоги в фильме - это плохие диалоги вфильме, возникающие в том случае, когда люди на экране говорятто, что они не могли сказать ни в коем случае. Если мы с вамисейчас выключим диктофон, то некоторая официальность того, о чеммы говорим, исчезнет, и за каждым словом будет стоять миллионсмыслов. Многие вещи будут в интонациях, во взглядах, еще вчем-то.

Диктофон щелкает кассетой, Мурзенко с облегчением говорит:"Все!" - и начинает искать глазами официантку. Наш разговор сновасворачивает на Годзиллу, а потом я рассказываю Мурзенко следующуюисторию: три года назад знакомая попросила у меня посмотреть"Касабланку" на пару дней. Она вернула мне кассету через месяц,страшно смущаясь и объясняя, что ее брат отнес фильм актеруЕвгению Стычкину, которому она зачем-то была очень нужна.

Оказалось, "Апрель" снимали по моей "Касабланке".