Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Театр одного актера.

Константин Райкин отдал "Сатирикону" всего себя.

"Сатирикон" вновь добился успеха: зал на "Кьоджинских перепалках"набит, после спектакля долго не смолкают аплодисменты. Этомутеатру удалось то, о чем другие могут только мечтать: в негопошла молодежь, пошли новые люди, те, кто вписался в ритмперемен и преуспел. Его среднестатистическому зрителю околотридцати, у него короткая стрижка, крепкий подбородок, напоясе пейджер, рядом с ним - хорошо одетая женщина. "Сатирикон"облюбовал сегодняшний средний класс, "новые сытые": в Брынцаловыи Боровые они выбиться не сумели, но тем не менее стали житьлучше и веселей. Режиссерское искусство Константина Райкинаим понятно и близко.

В давнем интервью Райкин описывал типичный московский театр,архаичный, вялый, никому не интересный - сцена должна объятьзрителя энергией, без этого она мертва. В "Кьоджинских перепалках"энергия бьет ключом: герои спектакля бегают, кричат, размахиваютножами, камнями и саблями, прыгают, обнимаются, бурно влюбляются,выясняют отношения, шутят - все это умножено раза в два. Действиеразвивается в стремительном ритме, который не оставляет ниактерам, ни зрителям времени вздохнуть, вглядеться в происходящее,понять, что, собственно, происходит. Рыбачки мирно вяжут кружевона площади, а через мгновение яростно поносят друг друга,потрясают клинками рыбаки, косноязычный Фортунато пытаетсявтолковать нечто невнятное, похотливый помощник судьи поглощаетневероятное количество пищи и охотится на местных женщин,драчуны с плеском падают с набережной в море...

Константин Райкин с блеском исполнил бы в "Перепалках..."любую роль и вытянул бы спектакль. То, что делают актеры театра"Сатирикон", кажется добросовестным, но не передающим духоригинала подражанием.

Райкин уникален, во всяком случае для отечественного театра.У наших артистов иная природа дарования - второго такого пластичного,внутренне подвижного, способного к стремительным перевоплощениямактера в России нет. На Райкина, начинавшего в "Современнике",ходили все театралы Москвы: то, что мог сделать он, было неподвластноникому другому. Маленький, стремительный, гибкий, с некрасивымгуттаперчевым лицом, он выкладывался в своих ролях до последнейкапли, играл азартно, яростно, был великолепным комиком, былзамечательным характерным актером, создал свое амплуа вездесущегои не слишком веселого русского Арлекина. А потом ушел в театр"Сатирикон".

Райкин - артист до мозга костей, а театр засасывает его,отнимает время, треплет нервы - зачем ему это? Говорят, чтонастоящий, состоявшийся в профессии актер не променяет еени на какую другую - кроме режиссерской. Артисту надо играть,а режиссер переиграет все роли, что ни есть в его спектаклях- и Райкин растворился в своих актерах. Человек азартный (шестьраз сломанный в драках нос - последний раз на гастролях "Современника");человек мрачноватый, тяготившийся своей славой Труффальдино,недовольный тем, что предлагало ему кино, отказавшийся вестипередачу на телевидении, он хотел настоящего дела. И он егополучил - Райкин часто даже ночует в театре. Маленькая комнатка,топчан, рукомойник; поработал и уснул, а утром снова за работу...В последнее время у него были две великолепные (через энноеколичество лет можно будет сказать - великие) роли: ГрегорЗамза в "Превращении" и Брюно в "Великолепном Рогоносце".Все остальное у Райкина взял "Сатирикон".

Глядя на то, как работают актеры в "Кьоджинских перепалках",поневоле представляешь Райкина. Он был бы великолепен в ролиФортунато: безъязыкий клоун, одержимый вдохновенным безумием,стремительный, гибкий, уморительно нелепый; он был бы хорошв роли отчаянного ревнивца и поножовщика молодого рыбака Тита-Нане,спорого на драку, как мартовский кот... Это действительноего роли: так, как они придуманы, их смог бы сыграть толькоон сам.

Райкин, блестящий эксцентрический актер, ходил бы колесомпо сцене, появлялся бы и тут, и там, все постановочные ходы,придуманные в расчете на такое брызжущее энергией исполнение,наполнились бы жизнью и заиграли... Но несколько Райкиныхбыли бы перебором для любого спектакля, а в "Кьоджинских перепалках"нет и одного настоящего.

Райкин - азартный человек, он по уши увлекается собственнымипостановочными идеями - режиссер же должен быть холоден. Вспектакле рвется смысл: помощник судьи Исидоро в "Сатириконе"оказался неукротимым едоком и пьяницей (бочкой ему служитснабженный краником судейский стол), а также отъявленным бабником.У Гольдони между тем это истинно благородный человек, скучающийнаблюдатель за жизнью, ради своего развлечения устраивающийвсеобщее счастье. Добрая душа тратит ради этого собственныеденьги, а в спектакле он, судя по всему, не брезгует мелкимивзятками.

Идея спектакля трудноуловима: быть может, театр хотел сказать,что любовь всегда побеждает ревность, а может, то, что безлюбви жизнь не имеет смысла. Концепция здесь не очень важна,а то, что можно подставить на ее место, не отличается глубиной.Создателя спектакля волновало само зрелище: энергичное, жесткое,выплескивающееся на зрителя... И зрителю это пришлось по вкусу.

Публика "Сатирикона" полюбила и приняла то, что предлагаетей режиссер. Она готова платить за яркое, динамичное, захватывающеешоу, ей нужен не текст, а комикс, и Константин Райкин создалтеатр, предназначенный новому поколению. Поколению, котороевыбирает пепси, с удовольствием смотрит видеоклипы и тащитсяот эстрады. "Сатирикон" предлагает ему классику, адаптированнуюдля тех, кому лень думать и некогда чувствовать. Сохраняетсясюжетная канва, которую театр наполняет шумом, блеском и потасовками,а мысль и душа пьесы при этом остаются невостребованными.Театр выстраивает жесткое, динамичное и неживое зрелище.

Самая красивая сцена спектакля приходится на финал. Всезавершается примирением и помолвками, герои пируют за огромным,уставленным яствами столом, и кулинарное великолепие вдругзастилает белая пелена снега. Это вольная цитата из "Кьоджинскихперепалок" Джорджо Стрелера - там за перебранками рыбаковс доброй и мудрой улыбкой наблюдал главный герой спектакля,судья Исидоро. Действие окутывала ностальгия по наивному,неумному, цельному миру Кьоджи, каждая деталь была важна изначима... А сам спектакль был сложен для восприятия, и сатириконовскийзритель на него, скорее всего, не пошел бы.

Но это не так уж и интересно.

Интересен Константин Райкин: то, что с ним произошло, то,что с ним будет происходить. Как дальше будут складыватьсявнутренние отношения Райкина с "Сатириконом", окажется лиих брак счастливым, или трагический оттенок, который у ситуацииесть и сейчас, станет вполне законченным, покажет будущее.Большой артист не стал большим режиссером, но не стоит гадать,был бы Райкин счастливее в ином профессиональном и жизненномамплуа. Это неумно и пошло: он сам выбрал свою судьбу и тянетвоз, который взвалил на себя много лет назад, не жалея о несыгранныхролях, о фильмах, которые прошли мимо него, о потраченномвремени, молодости, силах... И уж тем более не стоит оскорблятьхудожественного руководителя театра "Сатирикон" снисхождением:он достоин того, чтобы его спектакли судили по высокому счету.