Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

"БУМАЖНИКИ" СТАНОВЯТСЯ КАМЕНЩИКАМИ?

НИКОЛАЙ МОЛОКРусской "бумажной архитектуре" исполнилось двадцать лет - в августе 1984года в редакции журнала "Юность" прошла первая посвященная ей выставка."Бумажная архитектура" просуществовала вплоть до начала 90-х. Сегодняпрактически все "бумажники" приступили к строительной практике. Но это ужесовсем другая архитектура.ДОТогда казалось, что "бумажная архитектура" - это аналог неофициальногоискусства. Пока Илья Кабаков рисовал сценки из коммунального быта, а АндрейМонастырский совершал "поездки за город", молодые архитекторы сочиняли своиутопические проекты. И тем и другим было тесно в рамках официальногохудожественного (архитектурного) стиля, и им ничего не оставалось, каквыплескивать свою творческую энергию на бумагу.Теперь стало понятно, что к неофициальной культуре "бумажнаяархитектура" имела разве что косвенное отношение. Дело скорее в другом - вспецифике самой архитектурной профессии. Архитектура - профессия стариков.Молодым может быть писатель, музыкант, тем более актер. Но молодыхархитекторов не бывает. Бывают ученики, которых, по определению, теснятрамки учительского стиля, и бывают архитекторы (они же учителя), которыегодам так к пятидесяти начинают строить. (Архитекторы, кстати, вообщедолгожители - восемьдесят-девяносто для них не предел.) Главное вархитектуре, вероятно, все же не талант, а опыт и мудрость.Так вот "бумажная архитектура" - это единственный жанр, доступныймолодым. Она существовала всегда, во все времена и во всех странах. Самыезнаменитые "бумажники" - Леонардо да Винчи, Джованни Баттиста Пиранези,Этьен-Луи Булле и наш конструктивист Иван Леонидов. На бумаге они строилидворцы, храмы и целые города. И дело не в том, что эти дворцы и храмы небыли осуществлены, а в том, что они никогда не предназначались дляосуществления. Это были не проекты в строгом смысле слова, а архитектурныефантазии, экспериментальные, "поисковые" работы, как говорит о них ЮрийАввакумов - идеолог и продюсер "бумажного" движения.Наши архитекторы рисовали "Мост через Рубикон" (Михаил Белов),небоскреб-колумбарий (Юрий Аввакумов), "Новый театр Олимпико" (Михаил Белови Михаил Хазанов), "Деревянный небоскреб для веселой компании" (АлександрБродский и Илья Уткин), "Ноев ковчег" (Надежда Бронзова), "Мост мостов"(Надежда Бронзова и Михаил Филиппов), "Город-храм" (И. Галимов), дом в видеяблока (Н. Каверин и О. Каверина), "Атриум природы" (Тотан Кузембаев),"Гений места" (Михаил Лабазов), "Камеру-музей" (Дмитрий Величкин) и такдалее.Большинство из этих романтических фантазий было сделано специально длямеждународных конкурсов, в которых наши побеждали или становилисьпризерами. Собственно так и родилась слава русской "бумажной архитектуры":мир дивился, как на фоне блеклого и серого советского строительства 80-хпоявились эти потрясающие и яркие архитектурные фантазии.Потом были бесчисленные выставки, в основном на Западе, художественныезаказы (Бродский с Уткиным работали для американских галерей и музеев) ипроч. К середине 90-х "бумажная архитектура" кончилась - молодыеархитекторы повзрослели и потихоньку стали браться за реальноепроектирование.ПОСЛЕТут выяснилось самое интересное: путь от "бумажной архитектуры",существовавшей на грани собственно архитектуры и изобразительногоискусства, к реальному строительству гораздо более сложный и долгий, чемказалось когда-то. Пока наши "бумажники" учились красиво рисовать, кто-тодругой, пусть гораздо менее талантливый, но зато более ушлый, училсясчитать кубометры, договариваться с пожарными и санэпидстанциями,уговаривать заказчиков и делать все прочие согласования, необходимые длястроительства. В результате, покончив с "бумажной архитектурой", нашизвезды остались вообще не у дел. С властями договариваться не умели, да иместа были заняты.Александр Бродский, например, отчаявшись, на какое-то время даже уехализ России. Другие продолжали участвовать в престижных выставках (Аввакумов,Филиппов, Уткин, Хазанов по очереди представляли Россию на Венецианскойархитектурной биеннале), но заказов получали мало. Больше того, некоторыевообще забросили архитектуру. Юрий Аввакумов занялся выставочным дизайном(и, по сути, открыл эту профессию в России) и кураторством выставок (вчастности, сделал серию выставок архитектурной фотографии). АлександрБродский стал скульптором и требовал, чтобы его больше не называлиархитектором. Евгений Асс преподавал и также курировал выставки. НадеждаБронзова стала художницей, иллюстрирует книги и живет в Хельсинки.Архитектурной практикой занялись единицы. На фоне строительного бумаконца 90-х и последних лет постройки бывших "бумажников" кажутся по меньшеймере скромными. А самое главное - они никак не связаны с их жеэкспериментами 80-х годов: на место величественных замыслов (Ноев ковчег,Город-храм) пришла архитектура малых форм. Дмитрий Величкин делает квартирыи загородные дома для богатых людей (анекдоты про золотые унитазы онпревращает в реальность). Михаил Филиппов построил одну квартиру (тоже,кажется, с золотым унитазом), портик в здании некоего недавно обвалившегосябанка (портик пока стоит), небольшой особнячок в арбатских переулках ипридорожный ресторан в подвале. Михаил Лабазов создал "А-Б студию" и имеетмножество заказов, но ни один из них нельзя назвать по-настоящему крупным.Александр Бродский (вернувшись) построил ресторан в Подмосковье, сделалквартиру для известного галериста и интерьер двух московских клубов. МихаилБелов стал сотрудничать с Михаилом Посохиным и рисовать для него детали егопотрясающих проектов (ему, например, принадлежат и набалдашники у "ЗолотойТурандот" на Арбате). Больше всех удалось сделать Михаилу Хазанову - у негодесятки построек и проектов, в том числе проект реконструкции Большоготеатра. Но, что характерно, Хазанов был не самым активным участником"бумажного" движения.Короче говоря, в общей сложности "бумажники" построили в сто раз меньше,чем рядовое КБ. И вовсе не их постройки определяют архитектурный обликсовременной Москвы.Впрочем, это пока. Архитектура - профессия стариков. Последние удачиХазанова, Бродского (недавно открывшего собственную студию и имеющегосейчас множество заказов), Уткина (недавно построившего свой первый большойдом) и Лабазова (чьи проекты и постройки регулярно получают престижныенаграды) свидетельствуют, что, возможно, скоро все изменится и что бывшие"бумажники" станут "каменщиками". И в реальной практике сделают то же, чтокогда-то в визионерстве. Пусть это и будет совсем другая архитектура.