Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Детективное мыло.

В широком ассортименте.

Юрий БОГОМОЛОВ.

Парад спецслужб на российском телеэкране.

Телеэкран нищает на глазах. Оттого столь заметными делаютсядетективные сериалы, которые еще недавно тонули в море прочеймишуры.

Сменяя друг друга, парадом перед нами прошли лейтенантКоломбо, Нэш Бриджес, Пуаро, Холмс, Джессика Флетчер... В ногу сними еще сравнительно недавно шагали суперагенты Бонд и Никита.Хорошо смотрелись отечественные шпионы Штирлиц и Вайс, работникисыска Жеглов и Шарапов. Не хуже - милиционеры с "Улиц разбитыхфонарей".

Это только художественные, то есть вымышленные персонажи.

А были еще и невымышленные гости - прокурор Скуратов, генералСтепашин, гэбист Андропов, писатели Аркадий Вайнер и АлександраМаринина...

Когда тебя окружает так много полицейских, милиционеров,фэбээровцев, кагэбэшников и сотрудников иных спецслужб, то как-тоувереннее чувствуешь себя в этом беспокойном и сильнокриминализированном мире. Это самое важное.

Есть и неважное, но по-своему любопытное последствие того, чтостолько сыщиков толпится на пороге твоего дома, - их можносравнивать.

Homo нерассуждающий.

Можно отметить, что Бриджес в исполнении Дона Джонсона - этовоплощенная надежность, само действие, homo нерассуждающий.

Какие он там дела распутывает - несущественно. Они, какправило, и не запоминаются. Впечатан в наше сознание он сам -обаятельный и динамичный, с органично вживленным в него чувствомдолга и моральной ответственности. Никакого гамлетизма; только -поступки.

С этого детектива можно было бы порекомендовать незреломуюношеству делать жизнь свою.

Зато относительно "морячка" из "Французского связного" (один идва) есть серьезные сомнения. Хотя и он беззаветно предан делуборьбы с наркомафией. Но он в своей повседневной практике почтистоль же часто расходится с буквой закона, как и преследуемые имправонарушители.

С другой стороны, если существуют так называемые отмороженныепреступники, то почему бы не быть и отмороженным законникам.

Герой Джина Хэкмена - из их числа. Когда он видитподозреваемого, то готов броситься за ним, круша все на своемпути. Это человек, который победил в себе инстинктсамосохранения. Как служебная собака, выдрессированнаясоответствующим образом. Моральные императивы подмененыполицейскими рефлексами. И как будто бы ничего более.

Впрочем, есть и нечто более того.

Силовой вариант.

Американский криминальный фильм только на первый взгляднемудрящ - мордобой и погоня. Если же посмотреть глубже, то можнообнаружить довольно симпатичную философию правопорядка.

Американская культура была выращена вместе с американскойгосударственностью. Можно сказать, в одной кадке. Именновыращена, а не выстроена, не пристроена и не надстроена.Американский вестерн в известном смысле - историческоесвидетельство (разумеется, в мифологической оболочке) тому, какшел этот процесс. Шериф - это прежде всего делегированная отсообщества пастухов (ковбоев) власть. Он не представляет Закон;он несет его внутри себя.

Потому в классических вестернах у него нет конфликта междучувством и долгом. А если есть, то он между чувством и чувством.

Поскольку его служебные обязанности такая же внутренняяприхоть, как и все прочие душевные пристрастия.

Отсюда, возможно, самоотверженность современных копов.

Этот полицейский-отморозок из "Французского связного", шерифыиз вестернов, рейнджеры из гангстерских фильмов - собственностолпы правопорядка. Их работа - смакование и манифестациязаконности. Правда, посредством силы. Но возможен и другойвариант...

Дедуктив Коломбо.

Современные американские детективы - почти все "экшн".

Динамичное действие в них - самая привлекательная для героевоправа. Первое впечатление такое, будто в этом жанре совершенноиссякла традиция Шерлока Холмса - сыщика мыслящего.

Европейская традиция - раскрытие преступления посредствомвоображения (детективы Шерлок Холмс, Эркюль Пуаро, комиссарМегрэ, мисс Марпл, Джессика Флетчер из сериала "Она написалаубийство") - как выяснилось, не вполне чужда американскомудетективному жанру. Сериал "Коломбо" тому свидетельство.

Всякий детектив - своего рода игра с более или менеепостоянными правилами. Общее правило - неуязвимость детектива.Далее начинаются разночтения. Кто-то предпочитает работать водиночку, кто-то - в паре.

"Парный конферанс" способствует более ясному изложениюдетективной интриги и "методы" мастера сыска. Зато сыщик-одиночкаможет подкупить своей инфернальностью. Он более романтичен,поскольку от природы индивидуалист.

Еще один весьма распространенный мотив сначала европейскогосыска, а затем и американского - конкуренция междугосударственной и частной службами. Начиная с Холмса по традициив этом соревновании предпочтительнее выглядят вторые. Это даньнеформальному правопорядку и столь же неформальному исполнениюсыщиком своего профессионального долга.

Лейтенант Коломбо в этом отношении - особый случай. Онсимволизирует компромисс в давней тяжбе между государством иобществом. Он служака, но уж очень партикулярный службист и повиду вовсе не полицейский. Всегда расстегнутый, мятый плащ,обшарпанная машина, никакой выправки, чуть старческая походка,подчеркнутая простоватость, намеренная неловкость.

Он ведет следствие и по долгу службы, и для очисткисобственной совести. И непонятно, чего тут больше.

Из современных сыщиков Коломбо ближе прочих к незабываемомуХолмсу - тот же знаменитый дедуктивный метод. Новация в другом -в партнере, в том персонаже, которому он поверяет секреты своегоремесла. У Холмса это профан - доктор Ватсон. У Коломбо - это сампреступник. В сотрудничестве с ним он распутывает убийство. Этоосновополагающее правило игры в сериале "Коломбо".

Среди других правил - зритель в курсе преступления, онопроисходит у него на глазах. На его же глазах убийца заметаетследы, обеспечивая себе стопроцентное алиби. Ну, а затем зрительне без удовольствия и внутреннего торжества может наблюдать, каклейтенант-простак шаг за шагом с помощью самого убийцывосстанавливает картину преступления.

Это похоже на игру в кошки-мышки, где детектив прикидываетсямышкой, преступник чувствует себя кошкой, а затем всепереворачивается...

Зритель умирает не от любопытства, а от чувства собственногодостоинства и превосходства.

Такие они наивные и непосредственные...

Самые пикантные коллизии в "Коломбо" те, в которых детективприпер к стенке убийцу неотразимыми логическими доводами, а улик,их подтверждающих, у него нет. Всякий раз при этом, однако,лейтенант изыскивает возможность помочь своему партнеру порасследованию преступления выдать себя.

Сколько смотрю, ни разу Коломбо не надел наручники на своего"клиента" без документально-вещественных на то оснований.

Это в отечественном кино между законом и справедливостью естьсущественный зазор (см. "Место встречи изменить нельзя" и"Ворошиловский стрелок"). Это в Европе в свое время мило шутилинад формализмом юстиции - "Закон есть закон".

Для американской массовой кинокультуры здесь нет проблемы - ниБриджес, ни Коломбо не знают, что такое справедливость внезакона, помимо закона. Такие они наивные и непосредственные копы.По- нашему - менты.