Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

В присутствии чуда.

"Жанна д'Арк" Гарольда Стрелкова Народную героиню Франции,канонизированную (правда, лишь в двадцатом веке) святую, Шекспиризображал ведьмой, Вольтер считал жертвой церковных спекуляций, уШиллера она влюблялась во врага, а у Шоу руководствоваласькрестьянской сметкой и здравым смыслом.

О ней написаны оперы, оратории и снято бесчисленное множествофильмов, в которых знаменитый образ воплощали то голливудскийсимвол чистоты Ингрид Бергман, то современные секс-символы. О нейзнает каждый школьник, но подлинный портрет не сохранился, итайна не разгадана. У каждого из нас своя Жанна.

Гарольд Стрелков растил свою "Жанну" семь лет, изучал легенды,труды историков и литераторов. В основу его дилогии положеныкниги Марка Твена и Марии Йозефы Крук фон Потурцин, а такжекиноповесть Глеба Панфилова - сценарий так и не снятого имфильма, где Жанну должна была сыграть блистательная ИннаЧурикова. По картине "Начало" очевидно, как близка она была ктому, чтобы стать лучшей кино-Жанной двадцатого века, - несбылось, однако замысел не пропал.

Свою работу, крупную и мощную, Стрелков задумал еще студентоммастерской Фоменко и вскоре поставил первую часть - "Детство",где играли его педагоги, однокурсники и дети из школы- интерната.И, конечно же, любимая актриса и жена режиссера - Инга Оболдина.Ныне на сцене театра "Et cetera" представлена обновленная версиявторой части дилогии - "При дворе и на войне".

Героиню, уже при жизни ставшую мифом, легендой,сверхсуществом, и потому практически во всех интерпретациях -изначально цельную, уверенную в себе и самодостаточную - Стрелковпочувствовал и показал иной: девочкой, почти ребенком, испуганнойи наивной, с сомнениями в своих силах и желанием убежать домой.

На глазах у зрителей происходит и духовный рост героини,развитие ее личности. Дальнейшее - своеволие Жанны, вызвавшеепродолжение войны, бессмысленный поход на Париж, гибель друзей, -Стрелков рискнул объяснить вспыхнувшей любовью к только чтокоронованному ею Карлу, желанием доказать ему свою необходимостьдаже в отсутствии чудесных знаков свыше. При всей уязвимоститакой трактовки поступков исторической личности (о том, чтодвигало реальной Жанной после того, как она перестала слышатьголоса, история умалчивает) у создателей спектакля, несомненно,получилось главное: приблизить нас к тому, от чего театрпоследнего времени почти отучил - к драгоценному осмыслениючеловеческой жизни. Бесконечно одинок СЛЫШАЩИЙ и слишком неравендругим, чтобы запросто получить свое человеческое счастье. Ондолжен отказаться от всего, чтобы чудо состоялось, и пожизненноответствен перед ним. Но смысл такой жизни, ее побед и ее скорбинавсегда становится всеобщим достоянием, и доказать эту простуюистину Стрелкову удалось.

Скромные декорации, состоящие по преимуществу из мрачныхбархатных занавесей, создают депрессивный антураж эпохи, костюмы(достойная работа Елены Пасечной, Светланы Величко и ВладимираШабурова) психологичны, "говорящи". Стрелков лаконичен всценографии, но этот лаконизм создает интригу мельчайшей детали.

Он любит жанровые перемещения, и они всегда продуманы ивыверены до последнего сантиметра театрального пространства.Здесь царит почти балетная дисциплина жеста, движения, пластики.В блестяще решенной сцене орлеанской битвы актеры двигаются врапиде, замедленной беззвучной пантомиме, и поразительным образомначинаешь ощущать наивысшее напряжение боя, и отчетливо, выпукло,как под увеличительным стеклом, видишь характер каждогоперсонажа.

Актерские работы, что уже становится привычным в спектакляхСтрелкова, - одна лучше другой: срабатывают выверенность замыслаи явная общность языка. Сочен, полнокровен в роли олигарха ЛяТремуйля Валерий Баринов. Трогательно беззащитен трансцендентнопечальный Карл в исполнении Александра Сухарева. В небольшой роликолоритного вояки, добряка и пьяницы Ля Гира бесподобен СергейСеров. Четыре спутника Жанны - ее "деревня", друзья и братья(Михаил Полицеймако, Сергей Ищенко, Валерий Ермаков и Илья Ильин)- прописаны почти без слов, но тем не менее запоминаютсяостроумной и яркой пластикой и непохожестью друг на друга. Особыхслов заслуживает Алексей Зуев в принципиально важной для всегозамысла роли Жиля де Рэ. Бархатный тигр, легко переходящий отмягкости к гневу и ярости, Жиль обаятелен. Каждый актер уСтрелкова каким-то мистическим порядком играет больше видимого ислышимого, и в этом ощущении от спектакля - тоже редкостнаяотрада. Не говоря уж о главной героине. Ингу Оболдину с полнымоснованием можно назвать - да, наверное, звездой, не будь этослово столь закурсировано. И в мистериозном первом акте, где онане боится быть смешной и неуклюжей, и в трагическом втором, с егогоречью и предощущением конца, ее главная интонация -искренность. Она раздевает неизбежный пафос роли до его основы(высокого душевного волнения) и умеет играть без слов - мимикой,взглядом, походкой, поворотом головы. Великолепное музыкальноесопровождение (органная музыка и аутентично исполненныегрегорианские песнопения) в такие моменты становитсянепосредственным участником действия. Вот Жанна рассказываетдрузьям о первом приеме у дофина: рассказывает не словами - ихвчерашней пастушке просто не хватает, - а мелодией, напевая ее топугливо, то грозно, и "деревне" все понятно, а зрителям весело.

Вот разговаривает с "голосами" - никакой позы и фанатскогогорения, и эпизод, чреватый театральщиной, выходит простым иестественным, как дыхание. И победу духа, и человеческое, женскоепоражение героини актриса играет с мастерством, укрепляющим вмысли, что примерить на себя, а главное - вынести до конца такуюроль по плечу лишь человеку с огромным внутренним содержанием.

Профессия актрисы - быть необыкновенной, сказал Бернард Шоу.Это про Ингу. В театральном пространстве, изрядно захламленномэпатажем, патологией и занудством, появился островок тонкогодушевного поиска. Пусть он будет.