Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Дмитрий БЕЛОГОЛОВЦЕВ: Хочется танцевать модерн.

На фоне мужского состава Большого театра сегодня не грехзатеряться, однако одного из самых мужественных танцовщиковмолодого поколения критики выделяют в премьерах последних лет впятерку сильнейших. В программе фестиваля "Золотая маска" ДмитрийБелоголовцев исполняет "Послеполуденный отдых фавна" ДжеромаРоббинса, а его единственный конкурент - Вячеслав Самодуров изМариинки уже выступил в Москве в "Драгоценностях" ДжорджаБаланчина.

- Вы сами ходили на "Драгоценности" Баланчина, когдаМариинская труппа привозила их в Большой?

- К сожалению, сейчас я не смог посмотреть балет, видел егогод назад, когда его привозили в Москву. Меня все большеудивляет, что по каналу "Культура" постоянно показывают Мариинку,а наш Большой - почти нет. По-моему, наш театр работает лучшеМариинки. Правда, у них там много потрясающих девочек.

- Интересное наблюдение для танцовщика, которому важнапартнерша и близко понятие дуэтного танца. Танцовщика, умеющего"подать" балерину, а не затмить ее собой.

- Это самый большой комплимент для меня. Ведь раньше Большойтеатр славился знаменитыми дуэтами, в которых были явны отношениямужчины и женщины. Никто не замечал, как Марис Лиепа делал дватура, все видели образ. Григорович, к примеру, на репетициях"Лебединого озера" по привычке спрашивает: с кем вы танцуете? Онведь человек того поколения, когда пары не раскидывались, каксейчас. Я говорю: с Аней Антоничевой - с ней мы вместе начинали,на конкурс в Джексон вместе ездили. Хотя я танцевал "Дон Кихота"с Марией Александровой, с Анастасией Яценко, с МарианнойРыжкиной.

"Ромео и Джульетту" - с Галиной Степаненко, с Инной Петровой,с Надеждой Грачевой. Наверное, все идет на пользу, но таксложнее. Потрясающая пара, которую я знаю, - Агнес Летестю и ХосеМартинес. Мы часто встречаемся на гала-концертах, они постоянновыступают вдвоем, дополняя друг друга.

- Чего вам самому недостает, на ваш взгляд?

- Пробиваемости, уверенности, нахальства - оно должно быть насцене.

- А эксперименты в Большом допустимы?

- Мне кажется, чтобы идти вперед, нам нужно все новое, хотярепертуарный костяк в театре, конечно, должен быть. Что Баланчинасделали, очень хорошо. От "Дочери фараона" я не в восторге, нохорошо, что его поставили. Другое дело, что не хочется тратитьвремя на спектакли, которые потом снимаются.

Как с "Укрощением строптивой" Кранко: закончился контракт.Непонятно, что будет с "Русским Гамлетом" Эйфмана. Еще не хочетсязамыкаться на одном амплуа. Модерн хочется танцевать, Форсайта.Меня заинтересовал Хозе из "Кармен" Матса Эка, этот балет недавнопоказали в Большом. Интересно было наблюдать за самим Эком. Когдапоказывал он, то было видно, что артисты и десятой части нужногоне делают.

- Насколько можно понять, вам важнее репетиционный процесс, ане результат, спектакль?

- Да, это точно. Не люблю, когда присутствуют на моихрепетициях. Мне нужен непосредственный контакт с хореографом илис репетитором, знающим его хореографию. Поначалу я побаивалсячто-то предлагать Юрию Николаевичу Григоровичу на репетициях"Лебединого", а потом мы вместе находили какие-то нюансы, онпридумывал для меня "мои" штрихи. А мое первое впечатление от"Агона" Баланчина, когда я посмотрел кассету, было шоковым.Какие-то маечки, трико, носочки. Когда же я пришел на репетицию ипообщался со Сьюзен Фарелл, репетировавшей с нами "Агон", тозахотелось попробовать. У меня так часто бывает: когда смотришь,не нравится, когда же сам начинаешь работать, затягивает.

- Дуэт из "Агона" и опять же девятиминутный дуэт "Фавна"-элитарные мужские партии. Кто ваш Фавн?

- Как объяснял постановщик, переносивший балет, ничего не надоизображать: обычный артист пришел в зал и увидел балерину. Онподчеркивал, что герои - девственники. Между ними возникаетчувство, но они не понимают, что с ним делать. Это нелегкопередать. Я видел, как в Аmerican Вallet Тheatre чрезмерноэкзальтированно танцуют "Фавна", и Виктор Кастелли считал, чтотак не нужно. Многие смотрят и говорят, что там нечего делать,что хореография скудная, а номер-то сложнейший. Мне показалось,что у нас все ждали эротической картины, хотя в "Фавне" эротики -минимум. Можно было бы сделать и более эмоционально, но тогда этобыли бы страсти Ромео. Просто работа еще немножко сыровата и,конечно, спектакль предназначен для маленькой сцены, где естьконтакт со зрителем. Не бывает плохих зрителей, это правда.

- В "Фавне" вы выходите со Светланой Лунькиной, нопредставляешь вашей Нимфой все ту же Анну Антоничеву.

- Света хорошо контактирует, у нее нет звездности, как многимкажется. С Аней мы должны были танцевать в Далласе "Аполлона"Баланчина. Я начал было репетировать с бывшим мужем Фарелл, укоторого тоже есть права на балеты Баланчина, но у меня сорваласьпоездка в связи с "Русским Гамлетом". А Аня станцевалаТерпсихору. У меня еще осталась дома арфа Аполлона, никак не могуотправить ее в Америку. После работы над "Моцартианой" и "Агоном"со Сьюзен Фарелл она приглашала меня выступить в Нью-Йорке наднях памяти Баланчина, где я должен был, кстати, танцевать"Фавна" Роббинса. Тогда еще не было речи, что он пойдет вБольшом.

- И не отправляйте назад арфу, может быть, с ней в руках выпоявитесь в "Аполлоне" в Большом.

- Надеюсь. Но больше всего хочется, чтобы ставили специальнодля театра новое, свое. Хотя по-прежнему мне особенно дорог"Спартак".