Virtual TR-DOS - это гигантский архив TR-DOS софта для эмуляторов и реального ZX Spectrum. Tакже на моем сайте вы найдете большущую подборку синклеровской прессы,лучшие эмуляторы ZX Spectrum для PC, различные утилиты для упрощенияработы с эмуляторами и многое другое. Paul Pavlov.

Жаркое лето балета.

8 июня открылся IX Международный конкурс артистов балета ихореографов.

Московский конкурс, учрежденный во времена, когда ни у кого небыло сомнений в том, что "в области балета мы впереди планетывсей", за тридцать лет существования практически не менял своихусловий. Соревнования проводятся каждые четыре года, в три тура,в программе преобладает классический танец.

В этом году балетный квадриеннале расширяется. Ранее борьбу загран-при и медали вели исключительно исполнители. Теперьсостязательное право появилось и у хореографов. Их номераучастники-танцоры представят уже на первом туре, что не исключаеттрадиционного современного номера и на втором туре. Классику, каквсегда, придется исполнять на протяжении всего конкурса. Стопятьдесят восемь участников разделены на возрастные группы.

Старшую (от девятнадцати до двадцати шести лет) представляютартисты театров. Младшую (от пятнадцати до восемнадцати) -ученики хореографических школ. Причем в конкурсе наряду сакадемическими училищами впервые участвуют альтернативные ичастные учебные заведения.

С географией конкурса дело обстоит хуже. Подавляющее числоучастников приехало на конкурс из России и стран СНГ. Из дальнегозарубежья наиболее представительную делегацию прислала Бразилия.А из главных балетных держав - Франции и США - не приехал никто.Зато жюри, по-прежнему возглавляемое Юрием Григоровичем,представляет почти все школы мира. Мастерство молодых артистовбудут оценивать Софья Головкина (Московская академия хореографии)и Алтынай Асылмуратова (Академия русского балета им. А.Я.Вагановой), Клод Бесси (хореографическое училище НациональнойПарижской оперы) и Амадео Амадио (Римская опера), Марина Семенова(Большой театр), Мария Клара Саллес де Альмейда (Центральнаяшкола классического танца Бразилии), Бисер Деянов-Тодоров(Софийское хореографическое училище), американский хореограф ДжонТарас, нидерландский балетмейстер Руди ван Данциг и многиедругие.

Сохраняет ли московский конкурс былой престиж? Способно лилауреатство изменить карьеру? И вообще для чего нужны балетныеконкурсы? На эти вопросы отвечают известные московские артисты.

Людмила СЕМЕНЯКА, народная артистка СССР, лауреат первогомосковского конкурса (1969):

- Когда я, семнадцатилетняя выпускница Вагановского училища,выступала на первом конкурсе, меня совсем не волновалосоревнование. Я испытывала огромный восторг просто от того, чтотанцую на сцене Большого. Конкурс решил мою судьбу - ГалинаСергеевна Уланова, тогда возглавлявшая жюри, и Юрий НиколаевичГригорович разглядели мои данные и пригласили в Большой. И ни водном другом театре я бы не сделала такой блестящей карьеры.

Я много езжу, работаю в жюри самых разных конкурсов, нокрупнее московского не знаю. Он по-прежнему не теряет свойпрестиж. Во многом потому, что сцена Большого театра - самаякрасивая, самая удобная и самая счастливая. Эта сцена - какпосвящение, она приносит удачу. И дело даже не в медалях. Участиев конкурсе дает колоссальный творческий импульс и огромный опыт,возможность сравнить школы. Я буду ходить на все просмотры, мнеинтересны новые индивидуальности и работа моих коллег -педагогов-репетиторов.

Наталья ЛЕДОВСКАЯ, солистка Музыкального театра им. К.С.Станиславского и Вл. Немировича-Данченко, заслуженная артисткаРоссии, лауреат международных конкурсов:

- Свою первую медаль в Варне я завоевала еще ученицей. Тогдадаже не совсем понимала, что происходит. Думала: раз направили -значит, надо выступить. Второй конкурс (в Италии) воспринялаболее осознанно, хотя танцевала как на концерте, а не насостязании. В театр пришла уже с "послужным списком", но особойроли в судьбе он не сыграл. В нашей труппе, к счастью, не оченьсмотрят на звания и награды, гораздо важнее, что ты сам из себяпредставляешь. Но все же конкурсы необходимы. Участие приноситпопулярность. Зрители открывают "своих" артистов, начинаютследить за ними с первых конкурсных просмотров, а потом ходят втеатры именно "на них".

Причем любимцы публики могут остаться и без наград - мнениежюри и зрительного зала часто не совпадает.

Сергей ФИЛИН, солист Большого театра, народный артист России:

- Когда я пришел в театр, Григорович активно занимал врепертуаре молодых артистов. Я сразу станцевал несколько главныхпартий, было не до конкурсов. Правда, одно время я очень хотелпоучаствовать в состязании, даже начал готовиться. Хотел пройтисквозь соревновательный "механизм", закалить себя. Но какойсмысл? Премия? Она мне ничего бы не дала - я имел бы ту жеработу, которая у меня тогда была, а на конкурсе просто потерялбы время.

Но оспаривать значение конкурсов бессмысленно. Не все жеартисты заняты в репертуаре в должной мере. Конкурс может статьопределенным шагом в биографии. Соревнование дает огромный зарядэнергии, волнение подстегивает артистов. Конечно, не все хорошосебя чувствуют в такой атмосфере. Есть конкурсные артисты, а естьартисты больших спектаклей, которые часто проигрывают своим более"спортивным" коллегам. Вообще, сегодня престиж конкурсов падает -так происходит во всем мире. У многих лауреатов нет возможностей(а может быть, таланта и сил) закрепить свои победы в дальнейшемтворчестве. Бывает, что на конкурс приезжают малопрофессиональныелюди. Так, низкий уровень прошлого московского конкурса (онпроходил в помещении Театра оперетты) меня просто шокировал. Вэтом году конкурс возвращается в Большой театр - и это ужеогромное событие. Думаю, что нынешний конкурс будет интересным.Жаль, что посмотрю только первый тур - предстоят гастроли вРумынии.